隨著當代音樂藝術不斷地發展，藝術形式更新的速度越來越快，品二手鋼琴種越來越多，音樂表現藝術形式與現代高新技術結合的特點也越來越明顯。
作為號稱“樂器之王”的鋼琴的生產和發展也要順應現代社會音樂文化發展潮流的需要。必須依靠現代科學技術的支持。增加一些適合現代科技的功能。
鋼琴已經有三百多年歷史，如果再加上鋼琴發明以前的克拉維卡古琴和慶巴羅古琴的演化歷史鋼琴買賣，那就時間更長了。如果把克裡斯多弗裡制作的早期鋼琴與現代鋼琴相比較，就會看出有很大差別。但是在最近一百多年裡，鋼琴的音樂性能和主要結構原理卻沒有發生本質性的變化，成為一種型制相對比較穩定的樂器。可是這並不表示鋼琴已經盡善盡美，鋼琴一定會不斷創新，不斷發展。那種認為鋼琴已經不可能再發展創新的說法是不符合客觀規律的，鋼琴也會與時俱進。但是鋼琴的發展創新必須要局限在它自身的樂器屬性範圍之內鋼琴買賣，而不是把鋼琴改造成其他樂器。
所謂樂器的屬性就是要保持它固有的發音原理，如果將某種樂器固有的發音原理都改變了，實中古鋼琴際上就是消滅了這種樂器。如果某種樂器的發展超越了原有的樂器屬性，那就會形成一種新的樂器種類。鋼琴發展創新的界限就在於此。我們要大力發展鋼琴的各種新功能，而不能從根本上消滅它。
應該看到，電聲樂器的發展對各種傳統樂器的發展空間造成了很大的壓力。最近幾年來，在國際樂器展會上出現一種趨勢:鋼琴的市場逐漸縮小，樂器展的參展商數量逐年下降。相比之下，國內外電聲樂器的市場卻在逐漸擴大，特別是在鋼琴維修發達國家和地區，電吉它，電鋼琴，電提琴，電子管風琴，電子合成器等新的樂器門類形成迅速發展的態勢。這是因為現代音樂潮流發生變化而引起樂器行業發展變化的結果，更是現代高鋼琴調音新技術創造的新生樂器門類對傳統樂器的衝擊。
目前，在歐美各國及日本，澳洲和東南亞地區，80後，90後的年輕一代人，潛心學習鋼琴的人口比例較之幾十年前下降很多，鋼琴的社會保有量停滯或下降。對一般人來說，現代電聲樂器更有吸引力，更有興趣學習，更容易掌握，更接近鋼琴收購現實社會生活。所以發達國家的年輕人學習傳統鋼琴的熱情大不如前，當然也有近年來世界性
所以從國際鋼琴業的發展前景來看，還難以樂觀，至少在短時期內形不成快速發展的市場空間。
但是在中國，情況有所不同。受國家大力發展文化產業政策的引導和人民經濟生活水平不斷提高等因素的影響，近年來鋼琴的熱度雖然有所降溫但是還在持續，學習鋼琴的人越來越多，甚至從少年兒童發展到老年人。鋼琴正在逐步走出音樂聖殿，成為普通老百姓學習音樂和娛樂益智健身的工具，這對鋼琴在中國的發展前景來說是很有利的。據有關資料顯示，歐美和日本等發達國家每百戶人家鋼琴的社會擁有率曾經達到百分之二十以上，中國目前的社會擁有率大概是百分之二點六。(據中國樂器協會信息中心數據)只有京，滬，等幾個大城市達到百分之六左右，大部分地區都低於百分之一，這說明鋼琴在中國還是有很大發展空間。鋼琴教育事業和鋼琴制造業還有著很好的發展前景。
有前景同時也有很大壓力，前面曾經說過，社會生產力的發展必然改變文化藝術潮流，音樂和樂器也不例外。國際鋼琴市場的低迷和國內鋼琴市場的增長，從不同的角度對鋼琴本身的功能改造提出了時代的新要求，鋼琴必須要向現代音樂文化生活靠攏。之所以在前面不斷提到的現代電聲樂器是對傳統鋼琴發展的最大的威脅。就是要強調在現代電子數碼音樂飛速發展的條件下，傳統鋼琴要固守現狀是不可能的。
與現代電聲樂器相比較，鋼琴的音樂環境感染力，音樂的綜合表現力，操作的難度，與現代音頻和視頻媒體及網絡的連接功能等方面都有與生俱來的不足。或者說不適應。需要進行改造提高。
但是鋼琴還要保持其重要的傳統屬性。鋼琴的傳統屬性就是其發音原理和彈奏觸感，這是鋼琴能夠繼續存在和發展的前提條件。脫離了這個屬性。鋼琴就不再是鋼琴。而變成其他樂器了。在這個條件下，應該最大限度地采納和應用現代高新技術，不但用於改進制造鋼琴的制造技術條件，更重要的是改造鋼琴本身。要賦予鋼琴更多的現代功能，要與現代社會生活更緊密地聯系起來。
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